在大众文学等通俗文化的发展影响下，由历史及文学分析佔据主导的传统学院学科受到了冲击。
为此，本文拟从大众文学的叙事策略的角度，将其与精英文学的叙事策略相比较，论述大众文学的显著特征和存在价值。
市场语境下的中国大众文学优缺互见。
下面的诗歌系现今已经佚忘的曲牌，它们代表了那一时期的大众文学的范本。
所谓的“两个口号”,是指上世纪30年代中国左翼文艺运动中提出的“国防文学”和“民族革命战争的大众文学”。
之前,周扬曾提出“国防文学”,对这一口号,鲁迅与冯雪峰、胡风并不认同,提出了“民族革命战争的大众文学”的口号。
大众文学控制在少数人的手中，它忽视了平民的主体地位。
本文认为平面的、感性的叙事是大众文学的重要特征。
比如所谓“国防文学”与“大众文学”之争,很难说哪种观点特正确,而哪种观点错到家了。
即使在共产党的统一战线内部,也同样存在着两种民族主义,主张“国防文学”和主张“民族革命战争的大众文学”两个圈子尖锐对立,相互叫战。
此种思想方法，对21世纪以来中国大众文学创作产生了一定的影响。
这样的小说，是大众文学中的另类文学，在整个的文化圈子内，起到的是一种打破平衡的点缀作用。
如“国防文学”与“民族革命战争的大众文学”,此口号之争,纷繁复杂,为现代文学史一大难点,一直让人疑惑不解。
他和周扬等因主张“国防文学”,同主张“民族革命战争的大众文学”的鲁迅发生争论。
在百年中国文学发展史中，大众文学走了一条吊诡的路线。
一点可以肯定，大众文学和精英文学以及主流文学、现在尚不得而知。
比如国防文学之争,他说要叫国防文学,另一方要叫民族革命战争的大众文学,结果吵得全国文化界都知道。
村上春树的小说兼具大众文学与精英文学的特点。
第一章界定了通俗文学、通俗小说等关键概念，并将通俗文学和其相关概念，如高雅文学、民间文学、大众文学、纯文学、严肃文学等作了比较。
所以，大众文学是不同于精英文学的一个独立的品种，而不是一种品位。
电视和大众文学都在宣扬一种老套的管理模式，通过它们，一个好的企业领导总是被刻画成一个颐指气使的形象，并且在言行举止方面，总要摆出一副“我说了算”的架势。
尔后,鲁迅、茅盾与周扬等人又围绕‘国防文学’与‘民族革命战争的大众文学’发生了‘两个口号’之争。
由此，网络文学的发展应划分为精英文学与大众文学两个阶段。
“牛仔神话”即美国西部故事，是深受美国乃至世界各国人们喜爱的一种大众文学。
再如“国防文学”与“民族革命战争的大众文学”的“两个口号”论争,就鲁迅作为一位“精神界之战士”来说,“民族革命战争的大众文学”有其道理。